Pensar la Historia con Eliades Acosta
Por Octavio Fraga Guerra* - Resumen Latinoamericano - Cinereverso - Cubainformación.-El preámbulo de una pieza cinematográfica es vital para el diálogo espectador-filme. En ese primer entrecruzado de simbologías y recepciones se afincan las primeras esencias textuales y las claves de su evolución simbólica. Todo ello transcurre hasta cerrar en los pilares del arte final.
Por Octavio Fraga Guerra* - Resumen Latinoamericano - Cinereverso - Cubainformación.- Más de veinte soldados del régimen genocida israelí colman los espacios del encuadre. Avanzan hacia la cámara con aparente linealidad, surcando la polvareda abigarrada —tal vez— de una calle estrecha. Las burdas botas que sostienen su marcha pisan los imperceptibles cercos de una ciudad distante, 30 kilómetros al sur de Jerusalén.
Por Octavio Fraga Guerra* - Resumen Latinoamericano - Cinereverso - Cubainformación.-Avisto un hermoso telar donde el blanco negro colma los colores de un encuadre. Estos cromatismos significantes toman forma, veracidad y protagonismo en la pantalla. Suman estéticas, corporeidades, requeridos cauces textuales. Se erigen como agudas formas pretéritas que engrosan las lógicas de un relato contundente. El pasado se yuxtapone en los hilos del presente.
Por Octavio Fraga Guerra* - Resumen Latinoamericano - Cinereverso - Cubainformación.- Siempre es maravilloso reencontrar un filme documental que se desentiende de la entrevista como recurso central del relato. Impera, en la centenaria historia de la no ficción, una pluralidad de piezas que apuestan por el cruce de palabras para legitimar puntos de vista, construir miradas transversales y el legítimo, también necesario, diapasón de argumentos. Un triángulo que distingue al género, que aspira, como génesis de su evolución, a cimentar “verdades profundas”. También, como parte de su cimentado encargo social, el socializar ideas, culturas, historias, compartidos valores.
Por Octavio Fraga Guerra* - Resumen Latinoamericano - Cinereverso - Cubainformación.- Bienvenidos los textos fílmicos de “estructuras ausentes”, que dimensionan los pilares creativos y estéticos de las narrativas revolucionarias del arte contemporáneo. Esos que se apartan de los cauces anodinos de líneas “trazadas” por la creación convencionalista.
Por Octavio Fraga Guerra* - Resumen Latinoamericano - Cinereverso - Cubainformación
